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過年看了Michael Jackson最後的演唱會紀錄片的《未來的未來》,去年突然聽到他的死訊時,其實沒那麼難過,只是一點點感傷,看完這部紀錄片後,真正難過、不捨加上遺憾和不甘心的情緒簡直翻江倒海、停不下來。

集結了無數最頂尖的人才、最炫目的設計和效果,還有一位宛如來自外星的主唱者.....這部紀錄片裡只是彩排片段都這麼好看了,如果MJ沒有猝死,這場演唱會絕對是不朽的經典!相較於那些萬中選一、矯健強壯的舞群,MJ簡直瘦弱到令人懷疑他怎麼有力氣站在舞台上,可是他那輕巧靈活的招牌動作,隨便比畫一下都是記憶中迷人的巨星風範、只是排練一樣展現無與倫比的天王魅力,當那段只用了三分力氣秀出的Billie Jane獨舞一結束,見多識廣的製作人忘情地衝上台對他說:I'm a fan. 鏡頭流轉,台下的工作人員簡直如癡如醉,對比他正當盛年時的影片紀錄這根本不算什麼,可是我還是這麼感動......

當MJ輕輕地唱出:I just can't stop loving you....我濫情的眼淚終於在眼眶裡打轉,心中莫明地生氣著,你怎麼可以死掉!MJ你怎麼可以不站上演唱會舞台就先死掉呢!

年輕的一代聽過太多MJ的傳奇,看過太多模仿MJ的表演,很可惜他們根本沒有見識過MJ真正的魅力,MJ的音樂陪我們這一代渡過最慘綠的聯考生活、最叛逆的青春,那是我們最壞也最純真的年代。

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安德魯洛伊韋伯之名,因為歌劇魅影而為世界所熟知,拜他之賜音樂劇也得以從廟堂之高成為年輕人熟悉的流行次文化元素;然而他還有一位大家不太熟悉、其實是古典樂界重量級大提琴家的弟弟--朱利安洛依韋伯,很幸運地我們得以近距離聆賞他的精湛演出,以及那把價值直逼十億台幣的古琴樂音。

這些背景落在行銷人的眼裡,已足以成為大炒特炒的票房保證,若是放在寬宏或是牛耳的手上操作,必定又是一場話題不斷、一票難求的天價音樂會,可是台中人真幸運啊!雖然沒有國家音樂廳那樣頂級的場地,但中興堂重新裝修後音效和環境也不輸給新舞台,最重要是那迷人、平實、毫無負擔的票價,果真聽它千遍也不厭倦~

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200元新台幣可以做什麼呢?吃不起一頓像樣的晚餐,買不起一本暢銷的翻譯小說,現在連佐丹奴的T恤都買不起了。

可是,區區200元卻讓我們享受了一場無與倫比的心靈盛宴--薛志璋小提琴獨奏會。


我忍不住要再一次說,住在台中好幸福啊!

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也是《樂覽月刊》的專訪,訪問了國台交四位音樂家,談談國人比較不熟悉的室內樂。 

台灣人很愛聽交響樂,卻很少聽室內樂,買了票進音樂廳,沒有看到大編制的樂團就好像虧了本,四重奏、五重奏的精緻室內樂,哪怕是享譽國際、技巧非凡的知名室內樂團,到了台灣票房也總是拉不開亮麗成績。

學音樂的孩子們也是一樣,畢了業回國,目標總是進入交響樂團,很少有以組成知名室內樂團為目標的,這當然是市場造成的就業偏差,像前陣子獲得國際大獎的福爾摩莎四重奏,好不容易獲得漂亮的成績單,演奏會依然乏人問津,好可惜啊。

當然,交響樂團背後具有強大的行政、行銷團隊也是原因之一吧,在音樂環境並不完整的台灣樂壇,室內樂團要演出又要兼顧繁瑣複雜的藝術行政,幾乎是天方夜譚,所以最後多半流於解散或是苦撐的命運,惡性循環之下觀眾也就越來越缺乏對室內樂的興趣和支持了。

十分可惜呢,交響樂很磅礡,但是室內樂有其獨特的韻味跟細膩之處,不僅更貼近演出的音樂家,也更能領受作曲家的意涵。聽聽四位音樂家怎麼談室內樂,今年夏天,來聽室內樂吧。 

 

 

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這一次採訪的主題是請退休的省交人談省交,也就是對比今昔的國立台灣交響樂團。我同時採訪了前首席林文也老師及他的妻子大提琴家賴怡蓉老師,兩人在省交任職廿餘年後退休投身教育工作,我受邀到林府採訪,對寬敞近卅坪的大琴房和懸掛了整牆的小提琴印象深刻,後來我才知道原來林老師是知名的小提琴收藏家,可惜當天功課沒做足,少問了這個部份。

卸下舞台的光環後,林氏伉儷謙沖溫和的氣質平易近人,如果不是當天家中有事急著趕回,和他們對談真是一件十分享受的事。

我很幸運因為擔任《樂覽月刊》的特約撰文,而採訪了前任及現任首席,兩位首席的專業、敬業、自我要求都是一等一的,我想這也是他們之所以能成為首席的原因之一吧。

以上是採訪筆記,以下是完成的文稿,有興趣的人還是去訂樂覽月刊喔~一期才10元郵資呢^_^

 

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微寒的、下著雨的幽黯傍晚,從刮著冷風的露台進到室內,冰凍的臉頰和手指頭乍然溫暖起來,音響正播著海飛茲演奏韓德爾D大調小提琴協奏曲。

很莫名其妙,我突然體認到海飛茲果真是位無可比擬的傑出天才演奏家,好像心裡被輕輕撞擊了一下。

 

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也是樂覽的稿子,側寫報導蕭滋作品音樂會。

行前我研讀了大量關於蕭滋教授的相關資料,瞭解得越深入,越感動。有興趣的人可以上網搜尋一下,這位奧地利籍音樂家將他的一生都奉獻給了台灣,對台灣音樂界影響深遠,那是偉大而無涯的愛,非常動人;我邊感念這位不凡的前輩音樂家,邊寫下了這篇側寫文稿。

以下是我感動中寫出來的完稿,請多指教。

 

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國台交明年度有個很棒的計劃,要以『國家別』做主題規劃音樂會,也就是說可以系統性地聽見德奧、義大利、西班牙、法國、俄國...等作曲家的曲目,一場音樂會一個國家,真是個蠻棒的idea!

在專訪新任指揮邱君強談起這些計劃時,也聊到異業整合行銷的可能性,例如以貝多芬為主題,可以橫向整合誠品或Fnac推出樂聖相關系列書展;以西班牙為主題時,不但可整合相關書籍,還可以結合美食秀和舞蹈活動,拉大整個活動格局。

 

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前陣子柏林愛樂整團來台,轟動了台灣音樂界和新聞界,不管是不是樂迷都想搶張票進去躬逢其盛。

我對台灣這種一窩蜂迷信大牌明星的音樂現象蠻感冒的,在牛耳超強行銷炒作後的高額票價,已經遠遠超過一般樂迷能夠負擔的程度。猶記帕華洛帝來台那次,老公身為超級帕迷,大手筆投資買了萬元貴賓區的票券,結果冒雨聆賞的我們感覺還不如在家看DVD...

柏林愛樂一票難求,其實柏林愛樂的音樂家們,常另外組成小型的室內樂團四處演出,像知名的「柏林愛樂十二把大提琴」、「柏林‧維也納愛樂木管五重奏」都曾來台演出,一樣是頂尖優秀的音樂家,這次《柏林愛樂Divertimento重奏團》甚至是由柏林愛樂的首席親自率團來台,雖然新聞熱度上不像牛耳一樣炒得沸沸湯湯,票價也十分平易近人(最貴票價才$800元,想當時牛耳主辦的柏林愛樂$8000不是坐最前面還買不到),但精緻動人的演出水準一點都沒有縮水。

我很幸運,因為《樂覽》月刊要為這場音樂會排一篇側寫稿,於是我們有機會近距離聆賞;至於國台交的表現,我看見賣力又耀眼的首席,也看見那頹廢的老團員,只能輕輕嘆息。

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因為樂覽雜誌的關係,接觸了好幾位國臺交樂團聲部首席,形形色色的音樂家各自擅場,而這位打擊樂首席蔡哲明,是一位「很音樂家的音樂家」,不論是不羈的外表、對音樂的狂熱,還是訪談之間的真情流露,都讓我直接感受到他對藝術的熱情。

這篇稿子要截稿的時候,正在坐月子,腰痠得不得了,人也很虛弱,在電腦前面坐不到一小時就幾乎要虛脫,因此寫起來有種一段一段分離的感覺,結語也草草結束,說起來真是有一點對不起蔡哲明首席。

這位首席私底下也是溫柔的居家好男人,和舞台上的形象差很多,當然採訪過他之後,也讓我對打擊樂大大改觀呢!呵~這是我在採訪筆記才敢放肆說的想法,要登出來的文章上面還是寫得比較保留啦。

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低音大提琴給人的印象,總是巨大又笨重,然而專訪國台交低音大提琴首席呂孟君時,她給我的印象卻是十分輕快、明朗而怡人,整個專訪過程她都甜甜的笑著,是那種打從心底幸福的人,才擁有的真心笑容。

寫這篇文章的時候,我正在陣痛,現在回頭一看覺得自己還真是厲害,眼看再過幾個小時就要衝到醫院待產了(當然那時不知道~只覺得腰又痠又痛),還趴在電腦前面努力地把稿子趕完~~哈哈哈,難怪有一些不知所云。

不過,專訪完我真的對低音大提琴有了全新的觀感,覺得它是個友善的樂器,也許是因為這位首席明明經歷顯赫,卻依然和氣友善吧!

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宜君
這一期專訪的對象,是國台交中提琴首席陳宜君。
及腰的大波浪長髮、纖細優雅的舉止,有一種撫媚動人的女人味,和音樂家獨特迷人的氣質,很音樂精靈的感覺。
初見面的宜君非常謙虛,一直說自己沒啥好訪問的,在訪談過程中有時會出現很害羞、不知道怎麼回答的反應,實在很可愛~對每個問題都很專注聆聽又很專心思考,是一位給人感覺非常舒服的女孩。
訪問結束後隔兩天,宜君透過MAIL把專訪那天的幾個問題做了詳細的回答,一封長信看得我好感動,也發現了她溫柔婉約的外表下,很有主張和想法的另一面!能夠認識這麼棒的人真開心!
訪問完閒聊,宜君說哥哥開了一間咖啡店,一問之下竟然是台中地區的第一間義式咖啡館,也就是咖啡界的傳奇名店「歐諾」,和以前開過咖啡店的朋友提起,大家都嚇一跳呢!宜君不只是位音樂家,也是美食家,很可惜專訪裡沒有機會寫出這一段....
《樂覽月刊》真的很精彩,訂閱免費,每期只要付十元郵票一張,對古典音樂有興趣的朋友實在很值得訂來看喔!(我的單元是裡面最沒深度的部份~哈哈)
照慣例,把這次專訪的全文放上Blog。

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萊納‧克諧爾,一個在台灣很陌生的名字,長達35年的維也納愛樂首席,他帶著一把價值近兩億台幣的1725年史特拉底瓦里名琴,給了我們一個非常感動的音樂之夜。

協奏演出的普羅交響樂團,團員都十分年輕,編制上有一點不太平衡,小提琴聲部高達26位左右,中提琴、大提琴和低音大提琴加起來也在廿多位之譜,但管樂只有兩支法國號、兩支巴松、兩支小喇叭,單、雙簧管各一支,打擊也只有一座定音鼓而已。

指揮廖嘉宏和小澤征爾是同一個路線的,溫和優雅、層次分明,比肯特中野好上一百倍,哈哈,這是題外話啦,管樂部太弱了實在也不太容易表現完整的樂曲精神。

克諧爾出場後,我承認我有好幾度完全忘記後面有個交響樂團...不管是耳朵、眼睛都完全被克諧爾徹底迷住了!琴聲細膩飽滿,這把281歲的超級名琴,歲月與風華透過演奏者完美的技巧忠實呈現,克諧爾真不愧被封為『首席中的首席』,優雅迷人的樂聲飄揚在整個音樂廳,我發現很多觀眾都不知不覺地把上半身往前傾,兩眼發直、嘴巴跟我一樣微微張開,無限神往地專注聆聽。

獨奏的部份結束時,觀眾的掌聲快掀掉屋頂似的,久久不願停歇,克諧爾出來謝幕、安可達五六次之多,觀眾就是不肯放過他,我的手也拍得好痠喔~台中人的熱情感動了這位大師,我們賺到三首高難度的安可曲!這種事在台北絕對不會發生的,台北人太有見識,太文明又太優雅了,大概頂多謝幕兩次就歇手了吧,頭一次我不再抱怨台中的場地爛、演出少,反而以台中人的熱情為榮。

安可曲我要提一下,我和老公都是古典樂迷,不敢算行家但也絕不是井底之蛙,可是我從來沒見過、聽過如此華麗、神乎奇技的演奏方式!克諧爾明明就只有一人一琴一弓,但是樂曲裡面同時表現了高昂細緻的主旋律、輕快低沉的伴奏旋律,最不可思議的竟然還夾著雙弦和絃間奏,如果我們不是在現場親眼所見,無論如何我都不會相信這是一把小提琴的獨奏喔!從小到大也聽了數百場音樂會了,我第一次想用目瞪口呆、如癡如醉來形容自己。

下半場開始的時候,更不可思議的事發生了,指揮廖嘉宏說,克諧爾教授被觀眾熱情的掌聲感動,決定坐下來跟樂團合奏整個下半場的交響樂!天哪!天哪!我再一次由衷感謝台中人那熱情無限、完全不受所謂國際禮儀規範的超長掌聲!對照他的地位與精彩絕倫的演奏功力,克諧爾不但優雅迷人,更毫無身段架子,我們深刻地感受到他的誠懇專注以及身為音樂大師的典雅風範。

上半場獨奏時,由於樂團扮演成功的協奏配角,雖然被大師深深吸引,卻不一定感受得出名琴的威力,下半場有了這難得一見的合奏,終於明白為什麼名琴要兩億台幣了。

剛才不是說有26支小提琴嗎?可是連克諧爾的27支一起合奏,同樣的節奏、同樣的旋律,同步起落的弓弦,為什麼我們只聽到一支小提琴的聲音哩?那細膩婉轉、如泣如訴的琴聲,嘹亮溫柔、含蓄飽滿,卻完全蓋過了整個聲部的演奏,就連我們故意把注意力和眼神放到其它聲部,還是不知不覺會被克諧爾的琴音拉回來,不但無法移開目光,也無法控制耳朵不被吸引;妙的是,老公偷偷地問我:「是不是我的錯覺?我覺得好像整個小提琴聲部的水準突然提高了,抑揚頓挫也變得更有力量了...」親愛的老公,I can't agree you more ...其實我也深有同感呢!

本來九點半就該結束的音樂會,因為安可曲太多而延到快十點才結束,散場後克諧爾還在現場為觀眾簽名,長長的隊伍裡,鍊著一張張興奮感動的表情。

克諧爾大師不論是高難度的選曲、豐富的演奏技巧、情感豐沛的詮釋或安可上,都釋放出十足的謙虛與誠意,在每一個音符和他的微笑中都能感受到歷經粹鍊的大師風範,難怪可以在世界頂級的維也納愛樂中擔任長達卅五年的首席而屹立不搖。

最近三個大師級小提琴巨星接著訪台,克諧爾後面是慕特,接著有張莎拉,樂迷們真是太幸福了!

遺憾的是,只有安蘇菲慕特在牛耳經紀的包裝下,成為台灣人耳熟能詳的巨星,昂貴的票價中有一半是廣告行銷費用,卻依然一票難求;反觀克諧爾國際地位崇高、張莎拉更是八歲就成名的天才巨星,票價平易近人,也不難購買,卻因為主辦單位的不擅宣傳而悄悄來悄悄走,讓很多台灣樂迷錯失第一線接觸巨星的機會,多年來我最扼腕的就是聽鋼琴之神德繆思來台那一次,整場坐不滿三成,後來跟音樂界朋友一聊,她們都快哭出來了,說早知道的話就算打地舖也要去排隊買票,因為這位被認為像神一般偉大的鋼琴大師已經高齡八十,這輩子再也不會來台灣了。

古典樂迷要接觸到這些訊息的管道實在太少,然而擅於行銷的藝術經紀公司如牛耳之輩,大打廣告的結果就是反映在拒人千里之外的超昂貴票價上;不擅宣傳推廣的如國台交,也只能眼睜睜看著國際巨星演奏會賣座不佳,國內的古典樂推廣真是艱辛而矛盾啊!

 

 

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《適合夏天聆聽或是具有海洋風情的古典音樂》剛接到樂覽月刊開出這個題目時,我覺得非常有趣。

沒想到在請教幾位專業的古典音樂演奏家的時候,大家一致露出傻眼、不可思議、一頭霧水、躊躇為難的反應,眼看截稿時間越來越近,我才發現麻煩大了,古典音樂博大精深、浩瀚如海,即便是職業的交響樂團首席,一時要撈出符合定義的樂曲真不是件容易的事。

幸好,最後還是及時開出了樂曲的清單,但是只有「清單」而已。因為不好意思一直煩擾忙著準備演奏會的老師們,我只好乖乖自力救濟,一首首查證音樂家的背景、樂曲的介紹,甚至把家中的CD全翻遍、上網找試聽,儘量把每一首曲子都聽過後才下筆,花了我大概四天功夫才全部搞定。

如果從稿費的角度來看,當然是非常不符合經濟效益的;但是從個人提昇的角度看,收獲真的很多。從小在爸爸的薰陶下,雖然是個喜歡古典樂的狀況外小樂迷,但對各樂派、音樂家、樂曲總是停留在說得出皮毛說不出所以然的狀況,這次為了稿子乖乖下苦工研究,雖然只是打開一點點古典音樂大門的門縫,還是挺開心的。

有機會大家可以聽聽這些樂曲,消消暑意。

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這位音樂家年過四十卻仍保有這般單純天真,我覺得非常可愛呢~

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專訪國立台灣交響樂團的新任首席,坦白說心情是有一點忐忑不安的,畢竟做為一個樂迷要面對音樂家的機會並不多,何況是深入的人物專訪。

午後的陽光下,首席薛志璋帶著太太、女兒一起出現,氣質優雅的太太、超可愛甜蜜的小女兒,化解了我不少緊張。

在訪談的過程中,薛志璋侃侃而談音樂理念,應該置身事外的我一再被感動,這位剛回國不久的首席,還沒有沾染任何公務人員氣息,而且他極富邏輯性的思考方式也讓我驚訝,往往在談了許多後還可以繞回原來的主題,真是一流的思考家!

後來,我收到他的個人簡歷時,下巴都快掉下來了!原來我面對的是這麼一位經歷顯赫、謙遜溫和的音樂家.....再後來,我有機會在現場觀賞國台交與張莎拉的演出時,更加感受到薛志璋在舞台上的耀眼燦爛。

以上是小小的採訪筆記,專訪全文如下。

樂覽月刊》是一份以音樂為主的月刊,由國立台灣交響樂團發行,免費訂閱(只要付郵每期十元),對喜歡古典音樂或想認識古典音樂的朋友而言,也是一本頗具有收藏價值的刊物。

 

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台中好幾個月沒下過雨了,偏偏在這一天,偏偏在演唱會即將開場的幾分鐘。

砸下有史以來最大手筆銀兩買票的帕華洛帝演唱會,臨行前對場地不敢有絲毫期待,但是也沒想到主辦單位爛到這個地步。

進場時十分混亂,持不同區位票的觀眾都找不到自己的入口,明明是幾個簡單的大型立牌就可以解決的事,卻要搞一堆狀況外的工讀生在現場大吼大叫(我相信他們也不願意這樣);平面區的票價雖然有區隔,入口卻沒有,換句話說除了胡志強這等地位可以從後台特別門直入直出外,我們這種平民老百姓是跟嚴凱泰、郭台銘、陳文茜、曾繁城、盧秀燕...以及現場數不清的名人貴賓,擠同一個出入口進場的。

當然離場的時候,也是擠這個小小窄門出去,可憐曾繁城空有數十億的身家,夫妻倆就在我們旁邊跟鮭魚迴遊一樣被擠來擠去。

我只能說,主辦單位真是平等博愛啊......為市井小民製造了許多一親芳澤的機會。

現場的座位排列,不像貴賓倒像是難民區。骯髒的塑膠地板就算了,鐵椅子排得密密麻麻被大家推來推去,坐在中間的人要是晚了點進場,整排人就得像波浪舞一樣一個個站起來側身讓道,若我是看台區的觀眾,一定覺得平面區這些花了大錢的凱子們表演波浪舞暖場非常有娛樂效果吧。

牛耳說,我們是第一天第一個訂到票的觀眾,是所有售票裡面最好的位置,所以我們前面就是超級貴賓區。果然我們的位置跟超VIP排距不到一公尺,讓我們也有了錯當超VIP的虛榮感,不知道該高興還是可憐那些花了1萬元買票的貴賓們,哈!

眼前這窄窄的通道可金貴的哩,是貴賓區必經道路之一,因此我們入座後,就眼睜睜地看著許多LV、香奈兒、愛馬仕在我面前晃來晃去,一堆名人在即將開場時才匆匆忙忙地從我們鼻尖兒前喀喀喀跑過去,有好幾次我都很想很想伸出腳來絆倒她們,真的,我很認真地這樣想了又想,尤其是開場後還從我面前跑過去的傢伙們。

這一點都不難,通道窄得我只要稍稍把翹著的二郎腿抬高十公分就辦得到,早知道跟壹週刊策略聯盟一下,我一定可以拍到不少美女或名人跌個狗吃屎的鏡頭。

再來抱怨一下設備,上半場麥克風太高了,帕帝又低著頭看譜,偶爾才抬起頭哼長兩個音對上麥克風,所以整個波希米亞人就在他對不準麥克風以致於忽大忽小聲的狀況下,"完美"結束。

女高音的麥克風一樣有嘶嘶雜音,別說我太挑剔,男女高音宛如絲緞般無暇完美的嗓音,儀器的雜音變得十分刺耳。

妳問我他們到底唱得好不好?老實說,我上半場都在想這些有的沒有的,設備差、鏡頭爛、麥克風有問題...之類雜七雜八的,因為歌帝聲音未開,女高音則一副很冷的樣子。

下半場的麥克風終於調整好了。女高音唱「為了藝術為了愛」時,我的眼淚差點掉下來,好感動!好完美!

至於帕華洛帝,聽不到他雄壯昂揚的高音,也沒有公主徹夜未眠(害我為了期待這首可能的安可曲差點徹夜未眠>_<),不過以七十歲高齡,我依然覺得這是上帝賜給人類最完美的天賦之了!

很幸運,在有生之年近距離親聆了帕華洛帝的天籟之音,雖然我有這麼多碎碎唸,但這還是件值得終身留念的美事吧。

 

 

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